普法:资本和技术助力民族文化繁荣

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孙佳山

员工不足30人的员工室游戏科学企业开发的游戏《黑神话:悟空》最近发表了显示技术水平和细节的演示视频，很受国内外读者欢迎。 在此之前，主力队6人制作的动画《雾山五行》以其出色的画面和叙事诗获得了同样高的评价。 值得一提的是，开发这两部作品的员工室由于与捐助者的矛盾，曾经陷入缺钱的困境，因此资本力量不仅盈利，而且眼球短，再次引起了伤害中国文化产业生命力和原创性的讨论。 中心问题是资本应该深入文化产业的创作决策还是在文化的迅速发展中保持沉默。

首先，有必要不使用比较激烈的概念化·标签化的想法而看资本力量。 中国文化产业自新世纪以来发展迅速，在游戏、动画等“第九艺术”(相对于文学、戏曲、诗歌等以前流传的艺术)行业取得了迅速的进步，但依然是后起之秀。 在此之前，发达国家的文化产业已经经历了比较多和复杂的变化过程，相继经过了垄断和反垄断、合并和分割。 以发达国家几十年到一百年形成的标准，要求只有20多年快速发展过程的新产业，有些操作太急了。 确实，资本在中国文化产业的快速发展过程中，确实没有形成足够规范性的成熟力量，往往以“只有利益是图，赚钱”等负面形象赋予人们柄。 但是，资本也有自己规模的成长和内在精神成熟的发育过程，也应该看到舆论需要用长期的眼光来看待其成长。

国内舆论认为文化产业快速发展过程中出现的问题实际上是正常的，但考虑到文化产业快速发展的不足，文化产品原创性的暂时弱点归结为资本绑架是不公平的。 文化产业的迅速发展需要完全利用资本的力量和优点，没有资本的驱动和催化剂，很难实现高文化创造性的技术密集型文化产品设计。 像“黑神话:悟空”和“雾山五行”这样从深中国传来的文化文案产品，其视觉表现也需要资本力量的介入。

其次，文化产业也有必要参加资本来处理“掐死”的问题。 电影《木兰》和《功夫熊猫》来自迪斯尼，来自梦工厂，采访从中国传来的文化，但不是中国独自的作品。 中国文化产品回归民族，依赖于核心技术的飞跃，需要资本的集中投入。 只有掌握技术密集型文化产品的“核心技术”，中国的文化产业才能独立自主，在国际上闻所未闻。 否则，我们无法依靠自己的力量在文化产业中表现中国以前流传的文化和民族风格。

(作者是中国艺术研究院副研究员)

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